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ここで発表されたモノクロームの人物表現は、映画のスチール写真などをモチーフとしたポップさが見受けられるのと同時に、臓器を引きずり出したような女性の顔や、記号化した男性の顔など、どこかシュルレアリズムにも似た不穏な要素も感じさせる。キュレーターの鈴木は、元々五木田が強い関心を抱いていたというマルセル・デュシャン、パブロ・ピカソの２人と、これらの五木田作品を重ね合わせる。特に、キュビズムの原点とも言われるピカソの《アビニョンの娘たち》（1907）や、キュビズムの手法によって対象を分解し、時間の概念を交えて再構築したとされるデュシャンの《階段を降りる裸体 No.2》（1912）は重要な比較対象となり得るだろう。

しかし、五木田はそんな美術史的見地もさらりとかわしてしまう。「とにかく飽き症なんですよ。具体的なものを描きたい欲求と、抽象に向かう欲求が交互にあって、いつも筆で遊んでいる感じ。誰かの影響って言われてもよくわからないんですよね。手を動かすうちに、だんだんとイメージが出来上がってくるんです」

気の向くままに筆を運ばせるという五木田だが、ここに辿り着くまでには幾つものプロセスが存在したという。その経緯を感じることのできる展示が２種類ある。ひとつは、2008年にタカ・イシイギャラリー（東京）で発表され、小さなキャンバス600点以上を集めたインスタレーションだ。大好物のプロレス雑誌の切り抜きにはじまり、女性のヌード写真、映画のチラシ、日々のドローイングなど、五木田の周囲にあるイメージが集約されている。これが五木田のイメージソースであり、日々の営みであるのだろう。