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二分化する市場と日本写真の現状

さて、2015年のパリフォトはどんな催しだったのか。ここ数年来の1970年代以前のヴインテージ・プリントブームは依然として続いているが、それもやや沈静化の動きを見せている。2015年の写真プリントの販売を手がけるギャラリーブースの状況は、主に美術館を顧客対象としているヴインテージ・プリント主体のアカデミックな作品を扱うギャラリーと、若年層の新しい年代層や欧州以外のコレクターを対象に若手や新興地域の作品を取り扱うギャラリーに二分された印象だった。前者は写真史上あるいは美術史上重要な作家や作品に注力しているギャラリーという意味で、火曜日と水曜日にはすでに顧客と商談が終わっていて、一般公開される木曜日には作品がすでに売約済みということが多い。2000年代以降、作品の研究と作家の発掘がさらに進んだことやロンドンのテート・モダンなど写真を収蔵対象とする美術館が増えたことが背景にある。後者は、現代美術寄りの写真作家や新興作家を中心に取り扱うギャラリーを指す。彼らはおそらくIT企業経営や投資家など世界各地に点在する新富裕層を顧客としており、その動きは現代美術の市場ともシンクロさせているようだ。広いオフィスや自宅を持つ顧客たちのために、幅が2m近い大きなサイズの作品を取り扱っているのが特徴だ。

日本から出展したギャラリーのうち、アカデミックな作品の取り扱っていたのがパリにも拠点をもつタカ・イシイギャラリー（※2）と、初出展したユミコチバアソシエイツ（※3）である。森山大道、荒木経惟という日本を代表するふたりの写真家の作品を扱うタカ・イシイギャラリーは、荒木と森山のほか、奈良原一高、鈴木清、浜口タカシ、山内道雄のヴインテージ・プリントを持ち込んだ。かねてから会場で注目を集める日本写真のよき時代のヴインテージプリントは、実際にそれを見ることだけでも貴重な機会であり、会場では話題を呼んだ。さらに、そのなかでも現代写真のマスターピースと呼ぶべき荒木と森山の作品については、グラン・パレの2階に設けられた特設会場で荒木は約二千枚の作家秘蔵のポラロイドを白い壁一面に敷き詰めた「Pola Eros」を、森山は初出展となるアキオ・ナガサワから名作「写真よさようなら」シリーズの80枚コンプリートセットが出品され、関係者の度肝を抜いた。

初出展したユミコチバアソシエイツは、1960ー70年代に活動した日本の現代美術作家の写真作品に絞った展開が関係者の目を引いた。高松次郎、若江漢字、植松奎二、今井祝雄、眞板雅文らの作品はすべて一点しか存在しないユニークプリントであり、代表の千葉由美子氏の意志で美術館または、著名な企業もしくはプライベートコレクション以外へは販売しないという方針を貫いた。作品の散逸を避けるための措置という理由は当然としても、強気な姿勢にある種の決意を感じる。